舞台返聽係統常見問題解決思路

最近楊坤懟音響一塌糊塗事件鬧得沸沸揚揚的,再一次突出了返聽音箱的重要性。

很多人實際工作中可能都碰到這樣的問題,在有樂隊的演出時,樂手說返聽不夠大或者返聽聽不清,要求控製人員提高他的返聽音量。有時候提高了返聽的音量後,樂手仍然會提出要求。返聽音量大了,話筒嘯叫的可能性也大了,就會進入一個惡性循環,有時處理不好的時候,往往就容易引發樂手和音響控製人員的糾紛。

其實返聽係統本來是給演員服務的音響係統,用來讓樂手監聽自己的演奏或演唱效果,及時進行調整。所以監聽係統是否能夠真實表達樂手的演奏情況是非常重要的一個方麵。

大多數的情況下舞台返聽係統是從調音台AUX輸出接一個均衡器然後到功放到音箱。但我發現很多人對舞台返聽的處理往往比較片麵,此時的均衡器往往隻注重用於處理話筒嘯叫,在這種用法之下,返聽音箱發出的聲音往往是有缺陷的,對樂器聲音的還原性大大降低。舞台上的人員聽到的聲音不是他想象的那種聲音效果,就感覺聽著不對,但他們往往不懂音響的還原性,所以以為是音量不夠,所以要求提高音量。此時,你就是把音量提高了,樂手還會抱怨聽不清,根源就是還原性不好,返聽聲音不夠清晰。這就好比一個說話吐字不清的人,小聲說話的時候你聽不清他說什麽,如果讓他大聲說話,你就更聽不清了。

所以要解決這個問題,首先是要提供一個還原性比較好的舞台返聽係統,還原性好了,清晰度就會上去,不需要開多大的音量就可以讓演職人員清晰聽到自己的演奏效果了。要提高係統還原性,就要針對係統的擴聲缺陷使用均衡器進行有針對性的補償。等係統還原性高了,表達清晰了,也就不需要開得驚天動地,話筒嘯叫的可能性也會大大降低的。


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